Le pitch : C’est la nuit d’Halloween 2018, et la maison de Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) est toujours en feu après avoir piégé Michael Myers dans une prison en flammes qu’elle a passé des décennies à construire. Mais même cela ne suffit pas pour tuer le monstre démoniaque sans âme avec un penchant pour l’homicide; il s’en sort avec une égratignure sur lui, à l’exception de quelques marques de brûlure sur son masque de William Shatner. Alors que sa fille Karen (Judy Greer) et sa petite-fille Allyson (Andi Matichak) transportent une Laurie blessée à l’hôpital, le reste de Haddonfield apprend l’accident de bus de l’asile qui a conduit à l’évasion de Michael, et une foule se forme pour essayer d’attraper le tueur. Mais la force du nombre suffira-t-elle à vaincre le mal pur ?
Halloween persiste : À l’ère des « legacyquels », suites aux succès nostalgiques des années 70 et 80 qui présentent le retour d’anciennes stars et la sensibilité des nouveaux réalisateurs, 2018 Halloween a été un succès mitigé, plus proche de la Réveil de la Force spectre qu’il ne l’est Terminator : Destin sombre. David Gordon Green, avec le co-scénariste Danny McBride et la star de retour Curtis, ont miraculeusement réussi à faire revivre l’ancienne formule slasher-killer en quelque chose qui, sinon entièrement réussi, a au moins ramené la franchise à l’essentiel et a traité Laurie Strode avec un minimum de respect.
Mais comme pour toute franchise d’horreur, ce sont les suites dont vous devez vous soucier, et Halloween tue brûle la bonne volonté du premier film à peu près aussi vite que la lumière quittant les yeux d’une des victimes de Michael. Fonctionnant essentiellement comme un épilogue épisodique prolongé du film de 2018, Tue préfère danser à la périphérie de la vendetta Laurie/Michael, offrant des histoires parallèles insatisfaisantes qui se doublent également de commentaires politiques à poings serrés. Laurie, après tout, est dans un état critique après les événements du premier film, donc le pauvre Curtis est coincé dans une chambre d’hôpital pendant la grande majorité de la durée du film; ne vous attendez pas à ce qu’elle crie à Michael et à des fusils de chasse cette fois-ci.
Tue d’Halloween (Universel)
Au lieu de cela, nous revisitons certains des autre personnages du premier Halloween, et voyez comment ils ont géré leurs traumatismes respectifs depuis le premier (et, selon le canon de cette série, le seul) saccage de Michael en 1978. Tommy Doyle, tous grandi et joué par Anthony Michael Hall, dirige un groupe de récupérer les victimes – dont Marion Chambers (Nany Stephens) et Lonnie Elam (Robert Longstreet) – dans un rituel annuel de raconter leur histoire déchirante au point d’eau local. Mais quand ils entendent que Michael est de retour en liberté, ils décident (inspirés de l’exemple de Laurie) de tenir tête à Michael en tant que communauté. « Le mal meurt ce soir ! ils scandent, saisissant des battes de baseball et des fusils et toutes sortes d’outils pour traquer leur invincible bourreau.
C’est un mouvement manifestement destiné à dire quelque chose sur notre moment présent; les hordes de Haddonfieldiens pour la plupart blancs, criant et criant tout en agitant des armes, rappellent un certain jour fatidique de janvier au Capitole. Mais c’est un rythme d’histoire désordonné, d’autant plus qu’il s’intègre particulièrement mal dans ce genre particulier – dans les slashers, vous vouloir aux citadins de se regrouper pour arrêter le méchant, car il compte sur la peur et la division pour traquer sa proie.
Au lieu de cela, la bande de Tommy se transforme en une foule idiote qui, à un moment donné, poursuit la mauvaise personne, un autre évadé de l’accident de bus qui a libéré Michael le dernier film. Plus qu’une métaphore évidente de la violence des justiciers, il fait des bonds si absurdes que même les plus blasés lèveraient les yeux au ciel. (Même après qu’il soit trop tard, les citadins ne s’arrêtent pas pour se demander si les personnes âgées de 1,50 mètre de long à l’hôpital pas de masque Michael Myers ressemble en quelque sorte à leur cible de 6’5″.)
Frissons d’Halloween : Cela dit, il y a des sensations fortes isolées dans Tue‘ Durée d’exécution encore tortueuse de 100 minutes. L’avantage marginal de n’avoir aucun personnage à prendre en compte dans cette chose est que vous pouvez vous réjouir de leur envoi, et Green and Co. trouve de nouvelles façons astucieuses de tuer les résidents aux yeux morts de Haddonfield. Toute une équipe de pompiers est emmenée par des barres et des scies rotatives Halligan, Green tirant une grande partie de la scène à travers les lunettes ensanglantées d’une victime déjà décédée.
Une pauvre victime se retrouve du côté professionnel d’un tube de lumière fluorescente cassé (bien qu’il soit troublant de voir comment le meurtre sur lequel ils s’attardent le plus est celui d’une femme noire âgée). La partition de synthétiseur de John Carpenter, Cody Carpenter et Daniel Davies est toujours passionnante, bien qu’elle joue les mêmes rythmes que la dernière fois et n’offre pas beaucoup d’attrait au-delà du nostalgique.
Tue d’Halloween (Universel)
Haussement d’épaules d’Halloween : Mis à part les viscères macabres et la conception sonore ooey-gluante, cependant, il n’y a pas beaucoup d’attrait dans Halloween tue. C’est violent, viscéral et profondément nihiliste, comme le sont tant de bons films d’horreur. Mais il oublie d’être angoissant. Et si vous n’allez pas nous effrayer, gardez-nous au moins concentrés sur les personnages qui nous tiennent à cœur ou construisez-en de nouveaux pour nous donner quelque chose à défendre.
Comme si, TueLa structure de est un gâchis, nous jetant d’un petit ensemble d’appâts Michael à l’autre, vérifiant parfois avec une Laurie presque dans le coma pour se prélasser dans l’ironie amère de sa victoire présumée. (Devinez quoi, le Sherriff Hawkins adulte de Will Patton est vivant aussi; dommage qu’il ne fasse littéralement rien pour le reste du film.)
Dans sa seule focalisation sur ses caractères tertiaires, Halloween tue se sent comme le Rosencrantz et Guildenstern doivent mourir de films d’horreur. Au lieu de cela, nous obtenons des décors étranges mettant en vedette de vieux couples qui se chamaillent et se font déchirer par la lame de Michael, ou le groupe de survivants du joueur de jour de Tommy du premier film tentant de se venger de Michael sans les décennies de préparation apocalyptique de Laurie.
Plus bizarrement, quelques scènes tournent autour du couple gay d’âge moyen qui a acheté l’ancienne maison de Michael Myers (Michael McDonald et Scott MacArthur), qui s’appellent « Big John » et « Little John » pour une raison étrange. Ils passent la nuit d’Halloween à manger des canapés et à regarder Minnie et Moskowitz, avant que Michael ne rentre naturellement à la maison pour voir comment ils ont redécoré. S’ils cherchent à gagner les faveurs des Gays pour être représentés, disons simplement que le reste de ma communauté pourrait ne pas être satisfait de la liste des kills à la fin du film.
Le verdict: Je sais que les films d’horreur sont censés être stupides, en particulier ceux auxquels Green rend clairement hommage. Mais voici le problème : ils ne le font pas ont être. Vous pouvez faire une horreur nostalgie-appât qui n’exige pas que chaque personnage ait la conscience de la situation d’un coup de poing à trois trous, je vous le promets. En essayant de jouer au clin d’œil avec la bêtise des suites d’horreur, Halloween tue est la proie des tropes mêmes qu’ils pensent envoyer, ce qui rend également les tentatives louables d’être « d’actualité » encore plus plates.
Cela ressemble au deuxième chapitre sombre d’un troisième film présumé qui clôturera cette ancienne trilogie de la suite. Mais qui va se soucier de la façon dont cela se terminera à ce stade ? Des décennies d’osmose culturelle nous ont appris que Michael Myers ne peut pas être tué, mais peut-être que cette série de films devrait subir un sort différent. L’ennui meurt ce soir.
Où est-ce que ça joue ? Halloween tue tombe dans les salles et sur Peacock le 15 octobre. Apportez votre masque, votre couteau et un sac à barf.
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