[Editor’s note: The following contains spoilers for Westworld, Season 4 Episode 1, “The Auguries.”]
Le retour de Westworld pour sa quatrième saison signifie une toute nouvelle série de défis pour le compositeur de la série Ramin Djawadi, qui fait partie de la série depuis le début, et donc responsable du mélange convaincant de sons classiques et électroniques de la bande originale (sans parler de ses reprises toujours passionnantes de pré- pistes existantes).
« J’ai l’impression que la série avance toujours », dit-il, dans la première d’une série de conversations spécifiques à un épisode avec Conséquence cette saison. « Avec les personnages, musicalement parlant, on parle toujours de ‘Ok, avons-nous besoin de nouveaux thèmes ? Ou restons-nous avec de vieux thèmes, et devrions-nous les organiser différemment ? »
La première de la saison, « The Auguries », a presque immédiatement poussé Djawadi à cet égard grâce à Christina, le nouveau personnage joué par Evan Rachel Wood. Jeune écrivain qui semble vivre dans une ville futuriste de New York, Christina est présentée avec des plans qui invoquent délibérément des souvenirs de Wood en tant que Dolores, l’animatrice déterminée qui s’est battue pour la liberté au cours des trois premières saisons.
Mais même si les prises de vue peuvent être similaires, dit Djawadi, « Chaque fois que nous la voyons, c’est à peu près du nouveau matériel… nous avons pensé, faisons simplement quelque chose de nouveau. C’est pourquoi ce n’est pas la musique que nous avons dans la saison 1 où nous la faisons se réveiller.
En général, dit-il, la saison 4 suit la saison 3 dans la façon dont elle continue d’utiliser « beaucoup de technologie et beaucoup d’électronique » dans la partition, par opposition aux saisons 1 et 2. La partition de l’ouverture à froid de la première s’appuie sur ce style. tout en essayant délibérément de garder les téléspectateurs sur leurs gardes (dit Djawadi, « Nous voyons l’homme en noir, mais nous ne jouons pas vraiment le thème de l’homme en noir. C’est vraiment du nouveau matériel, toute cette ouverture »). C’est un choix judicieux, étant donné que cette première scène de la saison est une introduction choquante à l’homme d’affaires louche Hugo Mora (Arturo del Puerto), que nous voyons tomber sous le contrôle de l’Homme en noir dans le cadre d’un plan plus vaste avant de mourir par suicide. .
« Quand on voit Caleb et Maeve [played by Aaron Paul and Thandiwe Newton], ce sont des thèmes familiers, mais oui, un tas de matériel est nouveau », dit Djawadi, ajoutant que déterminer la quantité de nouvelle musique à créer pour le spectacle, par rapport à revisiter des thèmes passés, est « toujours délicat… Vous voulez toujours que ça se sente comme si cela faisait partie du spectacle, mais parfois j’utilise les mêmes sons. J’essaie juste de relier tous les points avec l’instrumentation.
Les dernières minutes de l’épisode contiennent ce qui est sans aucun doute le moment musical le plus mémorable de cette semaine : une reprise orchestrale du morceau « Video Games » de Lana Del Rey en 2011, qui monte en crescendo alors que Teddy (James Marsden), mort depuis longtemps, émerge de la des ombres à l’extérieur de l’appartement de Christina. Djawadi attribue à la productrice exécutive Lisa Joy la création de cette goutte d’aiguille particulière. « Je pensais que c’était un choix merveilleux – c’est une super chanson. »
En créant sa version de la chanson pour le spectacle, Djawadi dit qu’il a suivi la suggestion de Joy de « commencer en fait petit avec le piano, et même de le décomposer un peu pour que vous ne le reconnaissiez peut-être pas tout de suite. Parce qu’évidemment, la chanson est si reconnaissable avec ces accords quand elle démarre vraiment, alors elle m’a demandé de la ralentir un peu d’abord, puis d’y entrer davantage – puis vous reconnaissez lentement, ‘Oh attendez, c’est ça ? Oh oui ça l’est!' »