Le nouvel album de Jack White Charlotte congelée s'ouvre sur une sorte de blague.
« Bienvenue dans le jardin d'Eden », chante-t-il sur « GOD and the Broken Ribs ». « Il n'y a personne ici à part moi et toi/ Alors qu'est-ce qu'on va manger ? » La plupart des auditeurs attendront que la pomme se charge, mais White répond immédiatement à sa propre question par une rime : « Vérification du microphone, un-deux, un-deux ».
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Dans ce récit, c'est la musique qui est le grand tentateur, la fin du paradis et le début de l'histoire. A partir de ce moment Charlotte congelée la guitare occupera le devant de la scène, avec White et ses mélodies vocales, sinon réduites à un rôle de chanteur suppléant, du moins diminuées en importance.
White poursuit : « On dirait que nous avons un petit endroit pour faire les choses que nous devons faire maintenant, et ça ressemblera à ça. » Découvrez ce qui est moins un solo qu’un monologue sans paroles d’un univers en construction. Le prochain monologue de guitare vient du fait qu'Eve découvre qu'elle n'est pas censée être la sœur d'Adam, après que White ait hurlé : « Ils vont faire de toi une mère. » Cela se heurte à l’équivalent de la guitare blues de Kevin Hart criant « QUOI ? suivi d'une résolution parfois douloureuse. La maternité n'est pas pour les faibles.
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Ainsi va. Sur « Derecho Demonico », White dit : « Tu devras essayer de me tordre le bras », puis la guitare se met à hurler. Pour « There's Nobody There », c'est l'instrument qui donne suite à la promesse de White de lancer des fusées éclairantes et de la fumée. La lutte violente du « Dollar Bill » anticapitaliste se mène la hache à la main.
L'esthétique ne surprendra pas quiconque connaît la discographie de White, mais l'accent est un peu différent. Fini les diatribes politiques denses comme « Icky Thump » ou « Archbishop Harold Holmes » – « Dollar Bill » est presque une comptine avec seulement 32 mots uniques. Au lieu de cela, White est plus enclin à faire écho à une phrase qu’à n’importe quelle période, sauf peut-être la première des White Stripes. Le Charlotte congelée les morceaux « There's Nobody There » et « Thick as Thieves » sont plus de la moitié des répétitions. Malgré quelques vers variés, ce qui ressort clairement de « She's in a Frenzy » est le refrain : « She's in a frenzy/A frenzy/ She's in a frenzy/A frenzy ! Mis à part le début délicieusement verbeux, peu de ces morceaux ont la densité lyrique nécessaire pour remplir un autre livre de poésie.
Ce n'est pas grave, la guitare de White peut parler, et ainsi de suite. Charlotte congelée il continue de montrer un sens de l'humour sournois. « You'll Never Fix Me » a des fioritures en métal qui a) déchirent et b) nous disent de ne pas nous sentir trop mal pour le protagoniste. Il n'y a aucune de la douleur de l'accouchement qu'Eve a ressentie plus tôt dans « GOD and the Broken Ribs », et à la place un riff descendant de quatre puis cinq notes frappe comme, oh je ne sais pas, le vent d'une voiture rapide fouettant un épais panache de poils sur la poitrine, ou une scène de meurtre de Tarantino construite autour d'une burlesque brutale. Il y a une pointe d'ironie, bien sûr, mais plus que cela, White semble déterminé à s'amuser.
Cela transparaît dans les chansons qui semblent écrites pour le spectacle live. La crise musculaire de « Raising the Grain », accompagnée du refrain répété de « Hey ! Hey ! », frappera fort comme l'enfer dans un club près de chez vous. « I Can't Believe What I'm Hearing » fait honneur à son titre avec plusieurs mouvements distincts, reliés par un peu plus que le BPM et un groove à deux notes aussi irrésistible et loufoque que Will Ferrell sur cowbell. C'est ha-ha drôle ? Pas du tout, mais l’ironie transparaît néanmoins. De la même manière que « l’Armée des Sept Nations » se prête à une marche unifiée, Charlotte congelée est fait pour un sourire mangeur de merde.
White n’est plus le jeune rockeur obsédé par le mythe – qui a jadis inversé Adam et Eve et transformé sa femme en une sorte de sœur. Il faut de réels efforts pour maintenir le mystère ; le laisser tomber pourrait être un soulagement. De nos jours, il sait qu'il n'a pas besoin des histoires d'origine ou des tenues aux couleurs coordonnées pour retenir notre attention ; il est dans Samedi soir en directLe club des cinq joueurs, pour avoir crié à haute voix. Il semble imperturbable ; dans sa ruelle ; effrayant.
Charlotte congelée doit son nom à une poupée de porcelaine rigide, elle-même baptisée d'après une fille d'une chanson folklorique qui refusait de porter un manteau par-dessus sa jolie robe et mourut de froid en se rendant au bal. White abandonne le nom dans « DIEU et les côtes cassées » dans son rôle d'antiquaire, se comparant à quelque chose de vieux et bon marché qui reposait sur l'imagination. Mais cela s’avère être une métaphore appropriée pour le genre d’album que White avait l’intention de réaliser.
Une poupée Frozen Charlotte ne coûtait qu'un centime, et même si elle ne pouvait pas faire le grand écart comme Barbie, des modèles similaires apportaient de la joie aux foyers les plus pauvres de l'Angleterre victorienne et du début de l'Amérique. Quelque chose de bon marché qui libère l'imagination a toujours été l'idée que White se fait d'un bon moment, ainsi que sa conception de la guitare elle-même.
Comme une poupée, une guitare est un ensemble de pièces sans vie qui, entre de bonnes mains, peuvent devenir tout un monde. Plus que la plupart des albums de sa carrière au Rock Hall, White's Charlotte congelée est une lettre d'amour à son instrument préféré, jouer avec un ami. Et malgré – ou peut-être à cause de – ce changement d’accent des paroles vers la guitare, il n’a jamais été aussi facile de voir le véritable homme à l’intérieur de l’icône.
Charlotte congelée Oeuvre :
Charlotte congelée Liste des pistes :
01. DIEU et les côtes cassées
02. Droit démoniaque
03. Il n'y a personne là-bas
04. Élever le grain
05. Tu ne me répareras jamais
06. Personne ne sait
07. Billet d'un dollar
08. Je ne peux pas croire ce que j'entends
09. Épais comme des voleurs
10. À nouveau tout seul
11. Elle est dans une frénésie
12. Prise de contact
13. Le blues des voisins