Dans notre piste par piste fonctionnalité, des musiciens guident les auditeurs à travers chaque piste sur leur dernier disque. Aujourd'hui, Sadie Dupuis de Sad13 nous entraîne en elle Peinture hantée.
Sadie Dupuis de Speedy Ortiz a sorti aujourd'hui son dernier album solo sous son surnom Sad13, Peinture hantée. Diffusez le tout ci-dessous via Bandcamp.
Le nouveau record arrive quatre ans après le dernier long métrage de Sad13, Slugger, et propose une foule d'invités indépendants. Les contributeurs à la collection de 11 chansons incluent Roberto Lange de Helado Negro, le membre de Deerhoof Satomi Matsuzaki, le cerveau de tUnE-yArDs Merrill Garbus et Rick Maguire de Pile. Les sessions Studio, qui ne mettaient en vedette que des femmes ingénieurs, ont eu lieu dans tout le pays, y compris le New Monkey Studio de Californie, célèbre construit par Elliott Smith.
Un communiqué de presse note que l'album trouve que Dupuis «se réconcilie avec un traitement retardé du chagrin», ce qui semble terriblement approprié pour 2019. Les premiers singles comprenaient «WTD?», «Ghost (of a Good Time)» et «Oups…!». Écoutez le tout ci-dessous, suivi de la ventilation Track by Track de Dupuis de l'ensemble de l'effort.
«Dans les catacombes»:
Je suis venu avec cette progression rythmée autour d'un parking en 2014 et c'était mon «riff soundcheck» pendant des années. En 2016, j'en ai commencé une version pour le premier album de Sad13, sur les disparus – dissidents, journalistes et enfants – pendant la dictature militaire argentine dans les années 70 et 80. Mais je n’ai pas fini par utiliser cette version.
Lorsque j'ai rouvert la session en 2019, les choses me semblaient encore plus dystopiques. Je voulais le revoir avec des couches plus endettées d'horreur; J'écoutais Clipping et Scott Walker et je sentais que je pouvais aller plus Bernard Herrmann avec les cordes, moins David Campbell. J'ai supprimé 2/3 des paroles; Je voulais que l'étrangeté et la tension viennent de l'instrumentation. Roberto Lange de Helado Negro est un artiste préféré, et sa voix a ajouté une texture parfaite.
«WTD?»:
"Quel est le drame?" est quelque chose que Tera Melos se disait tout le temps lors d'une tournée que nous avons faite en 2017. J'ai réinterprété cela comme une expression de type «Quoi, m'inquiète?» pour une chanson sur la gentrification climatique. Les auteurs de la dévastation de l'environnement se sentent insensibles aux dommages qu'ils autorisent parce qu'ils croient pouvoir toujours acheter un nouvel endroit.
Quand j'ai fait la démo, je ferme les cordes de guitare électrique non amplifiées micro pour la section solo, qui avait ce son cool et cithare. Dans le studio, nous avons remplacé cela par un sitar électrique et un piano jouet. J'ai continué à l'appeler la section «Sunny Came Home». Aussi, j'ai regardé l'épisode Busta Rhymes de Fantôme de l'espace la nuit dernière et a été rappelé cette chanson a une référence «Mettez vos mains où mes yeux pourraient voir».
"Hystérique":
Pour moi, c'est la chanson pop la plus simple de Haunted Painting, il est donc étrange que toutes les références musicales soient du rock indépendant canadien à la fin des années 2000 – Broken Social Scene, Clues (qui m'obsédait beaucoup et qui n'a pas eu sa critique!) et métrique.
Je l'ai écrit en réponse à une mauvaise interview de Todd Phillips sur sa perception selon laquelle la «culture éveillée» a aggravé la comédie, à laquelle je ne souscris évidemment pas. Mais il s'agissait davantage de centristes anti-«réveillés» dans les domaines créatifs ou de gauche en général. «Brunch pour briser l’union qui érige vos prismes de cristal», c’est, je ne sais pas, Goop, le complexe industriel du bien-être.
"Fantôme (d'un bon moment)":
Je pensais que ce serait un album de 10 chansons, mais pour se préparer pour la dernière session d'enregistrement, il fallait une autre chanson optimiste. Je déteste sortir, mais j'adore la musique de club et l'hyperpop, donc la vanité ici était une chanson de fête sur papier glacé sur le fait de vouloir rester. Je n'aurais pas pu prédire que quelques mois plus tard, il n'y aurait pas beaucoup de choix!
J'ai enregistré cela au Tiny Telephone à Oakland. Outre leur incroyable collection de synthés analogiques, l'une des raisons pour lesquelles j'ai travaillé là-bas est le son de batterie sur Man Down, le Thao et l'album Get Down Stay Down de 2017, qui a été enregistré chez Tiny et produit par Merrill Garbus. Les sons de batterie acoustique contemporaine que je vénère sont, comme, cet album de Thao et un couple de John Congleton. Les chœurs de ma démo «Ghost» me semblaient très Tune-Yards, donc c'est une sorte de cercle surréaliste et complet que Merrill a fini par chanter sur celui-ci, lorsque son travail m'a inspiré à suivre chez Tiny Telephone.
"Oups…!":
J'ai un peu parlé des raisons pour lesquelles j'ai écrit cette chanson: mon camarade de groupe a eu une mauvaise altercation avec un employé violent de la salle, devenant excessivement défensif en son nom, essayant de concilier mes instincts punitifs dans les moments de mal avec une vraie croyance en la prison et abolition de la police. Truc amusant.
Peu de temps après cet incident, j'ai essayé (ce que je pensais être) une teinture CBD pour m'endormir après un vol des yeux rouges. Mon cerveau ne peut absolument pas supporter d’être élevé, mais c’est comme ça que je me suis réveillé et j’ai dû aller en thérapie tellement, tellement, tellement haut. C'était comme une session de six heures. Tout ce dont je pouvais parler, c'était de cet incident et, par exemple, de porter des vêtements féminins tout en me sentant séparé du sexe. Beaucoup d'auteurs-compositeurs disent que l'écriture de chansons est comme une thérapie, ce qui n'est pas réel; la thérapie est la thérapie. Mais mettre votre psychobabble thérapeutique par erreur dans une chanson n'est … pas le pire outil créatif.
«Bon deuil»:
Celui que nous avons suivi au New Monkey, le studio d'Elliott Smith, avec son Epiphone Texan, familièrement connu sous le nom de «guitare magique». Et mon autre truc de production préféré ici est que nous avons échantillonné le micro-ondes en tant que son de synthé, d'où le crédit «micro-ondes» de Sarah Tudzin en plus du mixage et du suivi. Zoë Brecher (qui joue de la batterie sur cet album) et moi avons en quelque sorte été invités à la fête d'anniversaire de Charli XCX la nuit avant de suivre les voix, et je me suis dit: «Si j'ai la gueule de bois, ce sera un souvenir permanent du fait que nous sommes allés à cette fête d'anniversaire. "
Je n’ai pas fait de cette chanson un single parce que je pensais qu’elle était peut-être trop triste pour en parler. Je l'ai écrit pour mon père quand il est tombé malade en 2015, mais il est mort avant que je l'ai fini. C'était vraiment difficile pour moi d'y revenir. Bizarrement, quatre ans plus tard, un personnage de télévision bien-aimé «mourant» m'a ouvert des vannes, et j'étais debout jusqu'à 5 heures du matin juste, genre, pleurant à propos de Logan Echolls, mais pleurant vraiment à propos de mon père. Jouer un petit synthé, réécrire cette chanson pour parler de la surréalité de visiter New York sans mon père là-bas. «Good Grief» en tant que paroles et titre est quelque peu ironique, mais il est sérieux à quel point le deuil est sain. Cela fait suffisamment d’années pour que je puisse me souvenir des bons et des mauvais de notre relation d’une manière qui ressemble à une croissance.
«Ruby Wand»:
Je ne suis pas un claviériste très doué ou nécessairement compétent. A part quelques bruits Moog Modular, j'ai programmé tous ces arpèges à la maison et nous avons juste fait passer Midi à travers un tas de synthés vintage. Je voulais que cela se sente contrôlé, calculé, strict, avec quelques solos de guitare et de basse lâches pour lutter contre cela. Qui est parallèle aux paroles, qui parlent de TOC et du besoin de rituels au milieu de l'imprévisibilité.
À mi-chemin, les tambours sont le chaos. Je les ai écrites avec une batterie logicielle, comme un solo de huit mesures sans interruption, et Zoë a traduit cela en quelque chose d'encore plus dérangé. Chaque prise qu'elle a faite, Maryam Qudus (qui a conçu) et moi avons eu la mâchoire molle. Ces tambours ont également donné lieu à la référence de mix la plus idiote de l'album, Dethklok.
«Avec bébé»:
"Elle a demandé si nous sortions ensemble," parce qu'elle aurait besoin de le dire à son manager "est ma ligne préférée que j'ai jamais abandonnée, et sur quoi cette chanson a été construite à l'origine – quelque chose que quelqu'un m'a vraiment dit une fois! "Est-ce que l'on sort ensemble? Mon responsable et mon journaliste ont besoin de savoir. » Incroyable. L'intrigue a changé après la lecture de Jia Tolentino Miroir Trick, pour être plus explicite sur les relations en ligne – comment nous fabriquons une version de nous-mêmes pour la consommation publique et idéalisons les étrangers, même s'ils sont clairement en train de se constituer eux-mêmes. «Embrasser le héros dans le photomaton» pourrait aussi bien être Instagram.
J'adore Tracey Ullman, et les harmonies de «They Don't Know» ont inspiré cette production, qui est de jolis groupes de filles des années 80 ou 60 à travers un objectif des années 80 réinterprété pour 2020. Il y a aussi des groupes de filles très rapides et modulants. »Wurlitzer »(Sur un Nord) que je n'ai absolument pas joué en temps réel. Essentiellement, j'essaye d'utiliser Midi pour sonner comme Steely Dan.
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"Le corbeau":
J'ai commencé à écrire cela à la mort de David Berman, également une semaine horrible avec plusieurs fusillades de masse, sur le fait que la vie peut être dure et triste et les choses qui la rendent moins douloureuse – Berman et sa musique, par exemple – sont également impermanentes. J'étais assis à Taix, un bar préféré d'Eve Babitz, et j'aurais aimé pouvoir traiter les choses plus comme elle le faisait. Dans la plupart de ses essais et histoires, elle semble être une bonne vivante, pas une spirale de la dépression.
«Crow», un mémo vocal que j'ai trouvé et auquel j'ai écrit les mots, n'était qu'un riff de guitare solo en 11/8, probablement nommé en l'honneur de Rob Crow. Zoë et moi roulions beaucoup en écoutant «Bags» de Clairo, et je voulais copier le son de sa boîte à rythmes pour cette signature rythmique étrange; à l'origine, tous les tambours provenaient d'un pack d'échantillons Wu-Tang, mais ils ont fini par créer une sorte de nu-métal à la place. Quand je suis arrivé à Louisville pour cette session, il y avait eu un petit incendie au studio. Nous avons donc dû aller rester ailleurs et reporter la séance. «Se cacher jusqu'à ce que la fumée passe» en tant que paroles était un ajout de dernière minute écrit pendant que les pompiers ventilaient le studio.
"Prends soin de toi":
Oui de Johanna Newsom est l'un de mes albums préférés de tous les temps, et cela m'a donné le chutzpah d'organiser des bois et des cordes sur «Take Care». Aussi les arrangements de cordes sur l'album Aimee Mann Maladie mentale, qui enveloppent vraiment la voix et la guitare. C'est une autre chanson où je me suis débarrassé de la moitié des paroles parce que moins je me sentais plus. Mon pote de toujours Rick Maguire de Pile a fait les «voix de Bill Callahan» que j'espérais.
“Hôtel du marché":
J'adore les chansons à thème du groupe éponyme – «Thème de Krill» «Wilco (The Song)». J'aurais aussi bien pu appeler cela «Quilty». Pendant une petite seconde en 2017, mon groupe pré-Speedy Ortiz allait se remettre ensemble, et j'ai essentiellement écrit ceci comme une chanson méta-thème pour la réunion de Quilty. En fait, nous ne nous sommes pas remis ensemble, alors ça s'appelle "Market Hotel" à la place. Il s’agit de jouer des concerts punk en 2008 en tant que groupe bruyant dont personne ne se souciait absolument, alors que le sexisme dans le bricolage était de rigueur. Une partie de ce temps était très amusante. D'autres pièces, moins. Je suis très fier de la référence «Teenage Dirtbag».
J'entendais The Cars pour cela et je voulais vraiment utiliser un Mini-Korg 700 (le synthé «Just What I Needed») mais je n'ai pas pu en trouver un. Je pense que j'ai joué un Minimoog à la place. Quelques mois plus tard, en tournée avec Letters to Cleo, j'ai remarqué un Mini-Korg sur scène. J'étais en train de nerd, comme, "C'est le synthé des Cars!" Je ne savais pas que Greg Hawkes, le claviériste des Cars, rejoindrait Cleo sur scène ce soir-là. C'était donc littéralement le synthé de The Cars, trois mois trop tard.