Un quart de siècle après leurs débuts marquants, les Strokes se trouvent à une étape intéressante de leur carrière. Au cours des 25 dernières années, le quatuor new-yorkais est passé du statut de messie de la musique rock à celui d'icônes absentes, puis de groupe indépendant préféré de TikTok, en grande partie grâce au rafraîchissement créatif qui a été Le nouvel anormal. Maintenant, peu de temps après ouverture pour Justin Bieber leurs performances entraînantes et qui ont fait la une des journaux à Coachella, le gang revient avec La réalité attendune version qui prouve que leur forme des années 2020 est bien leur nouvelle anormale.
Comme le fait le groupe sur le nouveau set, commençons par plonger tête première dans le grand bain. La réalité attend s'ouvre sur « Psycho Shit », qui vous invite avec un arpège inquiétant et des houles éthérées. Un Julian Casablancas AutoTuned (plus d'informations sur ce choix vocal plus tard) se joint ensuite pour guider la chanson à travers son crescendo de cinq minutes. « Dine N'Dash », le deuxième morceau absolument cinglant, suit immédiatement cette longue intro avec l'une des expériences d'écoute les plus imprévisibles que vous trouverez dans le catalogue de The Strokes. Le morceau démarre sur un groove post-punk glacial et une mélodie qui sonne comme un écho maléfique de leur Nouveau anormal frappez « The Adults Are Talking », tandis que les sections ultérieures du morceau présentent tout, des grands changements dynamiques aux Casablancas interprétant des paroles avec un accent britannique et, oui, plus d'AutoTune.
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Sauf peut-être pour le plus proche, le doublé de cette ouverture abrite les moments les plus extravagants de La réalité attend. Dans un sens, c'est une manière insensée de lancer l'album. Dans un autre, il introduit efficacement l’étrange irréalité du monde du disque. Le reste de la tracklist est peut-être relativement plus accessible, mais le groupe est loin de l’immédiateté d’un « Someday » ou du caractère rock instantanément invitant d’un « Reptilia ». Même dans leur forme la plus simple, ces chansons sont déformées, gazouillées et ont tendance à prendre un virage soudain à gauche ou à introduire de nouveaux éléments aussi rapidement qu'elles abandonnent ceux établis.
Prenez « Lonely in the Future » : pendant dix secondes, on dirait que ça va être un véritable brûleur de grange, alors qu'une ligne de basse amplifiée et fuzzée mène la charge. En réalité, le reste du morceau est un jam léger et jovial avec un groove syncopé et propice à la danse et un chant automatique. De même, « The Fruits of Conquest » apparaît comme un numéro muté des Rolling Stones avant de se fondre dans des slides de guitare et un refrain vocal psychédélique en back-end. Ce morceau, ainsi que « Liar's Remorse », contient également des vignettes outro apparemment sans rapport, bien que véritablement intrigantes. Pendant ce temps, les timbres accrocheurs et la production propre mais curieuse du chaos abondent.
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Casablancas est aussi – et cela est dit avec amour – à un niveau record en matière de conneries. Tout au long des neuf chansons du LP, le leader s'engage dans les sections susmentionnées de créations orales, de paroles culturellement référentielles, d'apartés au micro (un favori personnel est « harmonique mineure ! » sur « Liar's Remorse »), de rires auto-induits et, bien sûr, l'AutoTune. Oh, l'AutoTune…
Pour tous Réalité Attend' bizarrerie structurelle et musicale, l'utilisation libérale d'AutoTune par Casablancas est garantie de susciter le plus de débats parmi les fans. Les deux singles précédemment sortis – le rêveur et sensible « Falling Out of Love » et l’estival et absurde « Going Shopping » – ont été chaleureusement accueillis, à l’exception des choix forts en matière de chant. Il semble que les Strokes pourraient s'en foutre d'un accueil aussi partagé, comme en témoignent les commentaires réactifs, ainsi que les paroles amères et dissidentes d'Anthony Fantano de « Lonely in the Future », une chanson ostensiblement sur la façon dont Casablancas est malade, cool et en avance sur son temps et si vous ne l'aimez pas, vous ne comprenez tout simplement pas, mec. (Il a de la chance que la chanson soit plutôt malade et cool à assortir.)
C'est en grande partie l'ambiance de La réalité attend dans son ensemble. Peut-être se sentent-ils encouragés par le succès durable de Le nouvel anormal; c'est peut-être juste le fait qu'ils ont désormais plus de 40 ans, mais les Strokes ont l'air de n'avoir plus rien à foutre. Cela ne veut pas dire qu’ils l’appellent, loin de là. L'interaction des guitares entre Nick Valensi et Albert Hammond Jr. est toujours excellente, et la section rythmique de Nikolai Fraiture et Fabrizio Moretti est tout aussi impressionnante. Non, les Strokes ne cherchent pas à encaisser avec un simple jeu de nostalgie – ils font toutes les conneries bizarres qu'ils veulent.
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En théorie, ce n’est pas forcément nouveau pour eux. Ils se sont éloignés, peut-être même se sont rebellés contre, leur originalité. Est-ce que c'est ça ? recette depuis Angles ou même des moments de Premières impressions de la Terre. La réalité attendcependant, semble être le plus grand swing du groupe à ce jour, guidé par rien d'autre que leur intuition et leur bataille continue pour équilibrer le fanfaronnade du rock classique et l'innovation de la « musique du futur ». C'est Le nouvel anormal avec moins de garde-fous, avec un élan plus Voidz, avec toute l'énergie dingue qui vient de l'enregistrement avec Rick Rubin au Costa Rica. C'est un terrain potentiellement polarisant, surtout si vous ne supportez pas l'AutoTune, mais si vous êtes capable de garder vos repères, comme un cow-boy sur un étalon blanc qui se précipite, La réalité attend est une aventure toujours intéressante et toujours enrichissante.
La réalité attend Oeuvre :
La réalité attend Liste des pistes :
01. Merde psychopathe
02. Dîner et Dash
03. Seul dans le futur
04. Tomber amoureux
05. Aller bavarder
06. Faire du shopping
07. Remords du menteur
08. Les fruits de la conquête
09. Tyrans de la douce lune