Justin Timberlake a toujours été un peu nul, du moins sur le plan personnel, et sa nouvelle chanson, « Selfish », n’est que la dernière merde à flotter à la surface de sa longue carrière stagnante. Ce n’est pas seulement du R&B aseptisé, bieberisé et aux yeux bleus ; c’est du Treacly Schlock.
Les paroles sont clichés sur clichés, et il n’apporte même pas une bouffée de sexe, même si vous pouvez toujours sentir l’odeur des conneries. « Tes lèvres ont été faites pour les miennes », chante-t-il, et même si son cœur « bat tout le temps pour toi », mon estomac « vomissait dans ma bouche ». Et de peur que vous ne pensiez qu’il est au courant de la technologie moderne, la phrase « Chaque fois que le téléphone sonne, j’espère que c’est vous » ressemble à une capsule temporelle des jours précédant le réglage du vibreur et l’identification de l’appelant – la dernière époque où Timberlake était pertinent. « Egoïste » n’est même pas assez mauvais pour être intéressant, et ce n’est certainement pas ambitieux ; c’est comme s’il visait carrément la médiocrité et qu’il n’avait toujours pas réussi.
Le fait est que ce n’est pas une évolution surprenante. L’homme des bois était nul en 2018, et même si nous voulions aimer « Suit & Tie », les deux parties de 2012 L’expérience 20/20 sucé aussi. Les seules raisons pour lesquelles Timberlake compte plus que les autres idoles adolescentes lavées sont deux albums solo qui semblent de plus en plus improbables d’année en année.
Rétrospectivement, il a rattrapé Pharrell et Timbaland au bon moment. Les deux superproducteurs étaient au sommet de leur puissance lorsqu’ils ont guidé Timberlake à travers Justifié et FutureSex/LoveSounds, respectivement. Parmi la classe des mégastars, ce n’est pas si rare ; Je peux penser à de nombreux artistes pop qui ont sorti un ou deux bons albums et qui ont ensuite pataugé, incapables de réunir à nouveau les bons collaborateurs sous une vision unifiée. Timberlake ne sait pas gérer de projets, et il n’a pas l’oreille de Beyoncé pour les rythmes ni le sens de Taylor Swift pour les paroles.
Il possède, faute d’un meilleur terme, certaines compétences générales. Il a par exemple pu capitaliser sur sa relation avec Britney Spears pour vendre FutureSex/LoveSounds. Ignorez pour le moment les mémoires de Spears, où elle écrit qu’il avait triché et qu’elle avait été aveuglée par « Cry Me a River » – la tactique avait une efficacité machiavélique, même si elle ne lui fait aucun honneur personnellement ou artistiquement. .
Pourtant, pour un gars comme celui-ci – beau, blanc, un formidable danseur et prêt à jouer le sale –, sa carrière solo a été étonnamment ennuyeuse. À maintes reprises au cours des dix dernières années, il est allé en studio avec les hitmakers les plus accomplis du monde, pour produire un morceau aussi vivant qu’une plante morte.
Plus cela dure, plus il est facile de replacer ces deux albums solo dans leur contexte. Pharrell était au fond de son sac pendant Justifié. FutureSex/LoveSounds pourrait être le chef-d’œuvre de Timbaland.
Ces albums seraient des classiques, peu importe qui les chantait. Mais parce que c’était ce type, nous semblons être coincés avec lui.