Le compositeur Ingram Marshall décède à 80 ans

Le compositeur Ingram Marshall est décédé, a annoncé Nonesuch Records aujourd’hui (1er juin). La cause du décès n’a pas été précisée. Marshall avait 80 ans.

Ingram Marshall a grandi dans l’État de New York et a étudié la musique en tant que premier cycle au Lake Forest College et à l’Université de Columbia. Il a poursuivi ses études au California Institute of the Arts, travaillant comme assistant diplômé du pionnier de la musique électronique Morton Subotnick avant d’obtenir son MFA. Marshall s’est particulièrement intéressé au gamelan javanais et s’est rendu à Bali en 1971 pour étudier la tradition. Dans ses premiers travaux, il a combiné son amour pour le gamelan avec son intérêt pour les techniques de boucle de bande introduites par des contemporains comme Steve Reich et Terry Riley.

Marshall s’est fait un nom sur la côte ouest avec des compositions électroacoustiques dont sa percée Cycles de fragilité. Dans une revue de 1977 d’un Cycles de fragilité performances pour Le New York TimesRobert Palmer a écrit :

La configuration employée par le compositeur impliquait plusieurs magnétophones, qui étaient souvent joués simultanément et mixés par le compositeur; un modulateur en anneau ou un dispositif similaire pour produire des « images consécutives » de sons générés acoustiquement ; plusieurs instruments, dont un piano, un idiophone en métal, la voix du compositeur et une belle flûte en bambou soufflée de Bali.

En 1981, Marshall a écrit l’une de ses compositions les plus importantes, Tropes de brouillard. La pièce, écrite pour six cuivres et bande, a été créée par John Adams et le San Francisco New Music Ensemble. Plus tard, Marshall a écrit Voix Resonae et Tropes de brouillard II pour le Quatuor Kronos. Le compositeur a finalement sorti deux albums studio pour Nonesuch : 1990’s Trois visions pénitentielles / Voix cachées et 2001 Kingdom Come / Retards hymnodiques / Fog Tropes II.

Selon une biographie sur son site Web, Marshall se considérait comme un « expressiviste ». Le biographe a expliqué que Marshall avait le sentiment « que sa musique parle toujours de quelque chose, qu’elle pointe vers d’autres choses, que sa ‘signification’ est significative. » De plus, Anne Midgette a écrit pour Le New York Times en 2007: