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L’expérience la plus enrichissante d’être une fan de Lana Del Rey tout au long de sa carrière est celle de voir l’échafaudage soutenant les archétypes de la pop américaine, le même qu’elle a habité avec amour, s’effondrer lentement. Au tout début, pour beaucoup, c’était trop – la tristesse summahtime et le p **** à saveur de Pepsi Cola, les problèmes de papa collectés comme des cartes à collectionner. Mais à chaque sortie, le drapeau américain flottant aux bords de sa discographie s’est rapproché de plus en plus d’un berne permanent. Peu à peu, elle a abandonné ses débuts de gangsta Nancy Sinatra pour une musique de plus en plus désordonnée qui fusionne son engouement pour la caricature (et l’humour sous-estimé, comme l’a prouvé, entre autres, « down at the men in music business conference ») avec une narration sombre et striée d’apocalypse et de vrai- l’intimité du monde.
« A&W », le deuxième single de son prochain album Saviez-vous qu’il y a un tunnel sous Ocean Blvd., est Lana plus loin, glorieusement déroulée. À sept minutes, cela commence comme un flux verbeux spontané, piloté au piano, un peu comme la plupart des morceaux de son dernier, Rampes bleues — voix un cran au-dessus d’un mémo vocal, bruit de fond se mêlant à côté des instruments. « Je suis une princesse, je divise / Demandez-moi pourquoi je suis comme ça / Peut-être que je suis juste un peu comme ça », chante-t-elle, une « pute américaine » autoproclamée ici, sur un morceau qui sonne comme Lana a essayé d’écrire une chanson Hole.
Et puis quatre minutes plus tard, le producteur et co-scénariste Jack Antonoff sert l’un de ses spéciaux : le morceau passe à la synth-pop grêle, et Lana sert un rap scolaire de style Uffie (« Ta mère a appelé, je lui ai dit , tu es foutu en l’air », chante-t-elle) qui aurait été à la maison le Né pour mourir. C’est Lana qui marche sur la corde raide entre ses racines pop plastifiées et son minimalisme folk contemporain – vulnérable, mais pas assez pour abandonner un bon moment.