Dieu extraordinaire de la guitare, Joe Satrianise prépare à une tâche monumentale : s’attaquer Eddie Van Halenles riffs emblématiques de lors de la tournée « Best of All Worlds ». Mais quelqu’un peut-il vraiment reproduire Eddiec’est magique ? Ce n’est pas un hommage typique – Satriani devra se plonger dans la danse complexe entre hommage et individualité, révélant les défis cachés de la canalisation. Eddiel’esprit.
Dans une récente interview avec Guitare ultime, Satriani avoue qu’imiter EddieLe timing est le premier obstacle. Le Van Halen maestro possédait cette étrange capacité à suivre le rythme, à le pousser vers l’avant tout en y restant parfaitement. Satriani, à l’inverse, a passé des années à créer son style signature, en essayant simplement d’être lui-même et en s’appuyant souvent sur le rythme. C’est comme recâbler vos instincts musicaux ; imaginez un batteur passant soudainement de la conduite du rythme à celui de le suivre.
« Je pense que l’essentiel, c’est qu’au cours des cinq dernières décennies, j’ai fait de gros efforts pour être moi-même et ne copier personne. J’ai eu la chance d’avoir une carrière solo depuis la fin des années 80. J’avais donc vraiment un travail. cela m’a obligé à être moi-même autant que possible. Je me suis fait un devoir de ne pas jouer comme n’importe qui, » Satriani expliqué. « Mais cela finit par arriver quand on s’amuse. Vous êtes à une fête et quelqu’un vous dit : ‘Oh, peux-tu jouer cette chanson’ et tu réalises… Je n’ai aucune idée de comment jouer cette chanson. J’adore cette chanson. Je l’ai écouté un million de fois. Je ne sais pas ce que fait ce gars. Ensuite, vous devez l’apprendre.
« Vous dites : ‘Wow, c’est vraiment bizarre.’ C’est tellement gênant pour moi d’être comme ça. Ce ne sont pas les parties parce que je peux entendre les accords et je sais ce que tout est quand je l’entends. C’est juste la sensibilité du timing. Si vous êtes si profondément dans votre propre truc, c’est vraiment difficile de s’en sortir et d’essayer d’imiter correctement quelqu’un d’autre. Si vous donniez une guitare à Eddie et tu as dit : ‘D’accord, Eddie, nous voulons que vous jouiez ‘Summer Song’ note pour note.’ Il disait : « Je ne joue pas comme ça. Je ne fais pas ça. Je fais juste ça en quelque sorte. Bien sûr, nous l’adorerions, peu importe comment il le ferait. Ce serait amusant. Mais ce ne serait pas exactement la même chose. » Satriani ajoutée.
« Quand vous jouez la mélodie, vous ne voulez pas être au top. En fait, vous voulez que le groupe pousse, et vous êtes assis ici, comme un chanteur. J’aime la façon dont Robert Plante chante dans « Depuis que je t’aime ». Il est tellement en retard – comme pour n’importe quelle chanson hip hop, le chant est volontairement dans la poche. «
« C’est quelque chose sur lequel j’ai travaillé toute ma vie, c’est de m’asseoir, et tout d’un coup, tu vas jouer une chanson comme ‘I’m the One’, et tu dois être le gars loin devant. une sensibilité difficile lorsque chaque terminaison nerveuse de votre corps vous dit, asseyez-vous, mais pour que la chanson fonctionne, vous devez vous asseoir en avant. C’est donc la première chose que j’ai remarquée concernant la différence entre Eddiema sensibilité en termes de timing et la mienne. »
EddieLa poignée unique de Pick, avec son pouce et son majeur, lui permet d’accéder instantanément au tapotement avec son index. Satriani, pionnier du taraudage lui-même, a développé sa propre approche en utilisant le pic pour les marteaux. Il ne s’agit pas seulement d’imiter les notes ; il s’agit de comprendre l’intention derrière chaque technique, l’histoire musicale que chaque choix dévoile.
« Nos vibratos ne sont pas si différents. Mais il tient son médiator avec son pouce et son majeur, donc il a toujours son index pour taper, et pas moi. Je dois donc toujours faire quelque chose de différent. Ce que j’ai commencé à faire ce que j’ai fait au début, c’était d’utiliser mon choix pour beaucoup de marteaux parce que je voulais juste être différent, et je pensais que j’obtiendrais un meilleur son, que je serais capable de faire des choses différentes que les autres joueurs ne faisaient pas. J’ai vu des gars utiliser leurs doigts au début des années 70, à l’époque où Eddie était un jeune adolescent. Donc il y avait d’autres gars qui faisaient du tapping depuis des décennies auparavant. »
Alors que Eddie Après avoir exploré tout le spectre du tapping, des effets flashy aux mélodies complexes, certains joueurs le traitent comme un simple truc de fête. Satrianil’admiration pour EddieL’ampleur transparaît. Il se souvient Van Halenl’évolution de « Eruption », de la simplicité de « Eruption » aux complexités progressives du Sammy Hagar ère. « Minuit, » SatrianiLa propre pièce classique de , témoigne de cette appréciation.
« Quand ma génération a commencé à comprendre comment faire du tapping, j’ai vu qu’il y avait une scission. Il y a des gens qui tapent pour obtenir un effet, qui tapent pour un riff, et puis il y a du tapping pour créer un morceau musical entier. Eddie a tout fait. Certains joueurs le faisaient juste pour un effet ici et là, comme un tour ou quelque chose du genre. Mais Eddie a tout fait. J’ai été vraiment impressionné par l’ampleur de ce projet. Cela a commencé assez simplement, avec « Eruption », mais ensuite cela a commencé à devenir très large, et il est devenu de plus en plus progressif lorsque Sammy rejoint le groupe. »
« J’ai fait ce morceau ‘Midnight’ parce que je n’arrêtais pas de penser : ‘Qu’est-ce qui Eddie pas fini, et tous les autres guitaristes qui tappaient à deux mains ? J’ai donc imaginé une pièce classique où tout est tapotement. Une chanson comme « New Blues », où la guitare rythmique tapait tout et elle était en arrière-plan et n’était pas présentée. »
» J’ai donc essayé d’explorer ces différentes voies et, curieusement, cela m’a encore plus éloigné de la façon dont Eddie taperait. Ce serait donc la deuxième chose que je dirais. Le timing est le premier. La deuxième chose est la façon dont il faisait le tapotement – quand il l’utilisait totalement à l’opposé de la façon dont je me suis forcé à le faire. »
Et puis il y a le swing. Eddiela main droite, tourbillon de précision et de rapidité, est une compétence Satriani admet volontiers qu’il a besoin de peaufiner : « La troisième chose est… Encore une fois, nous parlons de quelqu’un qui est tout simplement un virtuose incroyable dans plusieurs domaines. L’une des choses qui Eddie Il avait un swing super serré et ultrarapide avec sa main droite. C’est quelque chose que je me souviens d’avoir entendu pour la première fois et d’avoir pensé : « Eh bien, je vais devoir travailler là-dessus. » Cela va me prendre, je parie, trois mois à travailler 45 minutes par jour, à travailler avec un métronome, pour intégrer cela dans mon sac à astuces. Parce que c’est un peu ce que c’est. »
« Je pense que lorsque vous vous préparez pour une tournée et que vous allez jouer une chanson que vous n’avez pas jouée depuis 20 ans, vous vous en souvenez, mais vous dites : « Je ne fais plus ça ». et c’est physiquement étrange. Alors vous dites : « D’accord, j’ai six semaines avant la tournée, je vais jouer ce truc dix fois par jour. Je vais juste continuer à travailler, commencer lentement et comprendre tout. » les différentes façons de le faire pour que lorsque je monte sur scène, je puisse me détendre et le jouer comme il se doit. Alors je regardais des chansons comme « I’m The One » et « Ice Cream Man », et je pensais qu’elles contiennent une partie de ce swing picking rapide qui n’est pas actuellement dans mon lexique. »
Alors, peut-on Satriani être vraiment Eddie? Non, mais ce n’est pas le sujet. C’est une célébration de Eddiel’héritage de, une chance d’honorer son esprit à travers l’objectif d’un autre maître. Satriani n’essaye pas de copier Eddieil ajoute ses propres coups de pinceau au portrait, offrant une nouvelle perspective sur un titan musical.