Quand Ange de la mort Monte sur scène à Fillmore de San Francisco le 18 décembre, ils célébreront le 35e anniversaire de Loi IIIleur album pivot de 1990, en le jouant dans son intégralité pour la première fois lors de leur dixième spectacle de Noël annuel.
Dans une décision qui souligne à quel point cette performance est spéciale pour eux et leurs fans, ils ont clairement indiqué: « Une nuit seulement et pas de diffusion en direct cette année – prenez vos billets tôt! »
Loi III marqué un tournant pour Ange de la mort – Un saut créatif qui a subi une pression et des conseils intenses pendant leur bref délai avec Geffen Records.
Dans une interview en 2020 avec Entendez-vous maintenant, Inc. chanteur Mark OSEGUEDA et guitariste Rob Cavestany a retiré le rideau sur ce qu'il a fallu pour établir le record. Le changement vers un ensemble d'écriture de chansons plus mélodique et structuré Loi III En dehors de l'agression brute de L'ultraviolence et S'épuiser à travers le parc.
Lorsque le groupe a décroché son premier accord majeur, il est venu avec un cours intensif dans les attentes de l'industrie. «Une chose est, quand nous avons signé le label majeur et que nous sommes allés écrire et enregistrer notre dossier Loi IIIc'était une leçon majeure, » Voler rappelé. Cette leçon est venue gracieuseté du producteur légendaire Max Normandont le travail avec Ozzy Osbourne sur Blizzard d'Ozz et Journal d'un fou avait déjà fait une impression durable sur le groupe.
Travailler avec normand a changé le rythme et l'échelle de leur processus créatif entièrement. « Nous écrivions, je ne sais pas, pendant six mois consécutifs ou huit mois sans arrêt. Facilement. Peut-être jusqu'à un an », a déclaré Voler. Utilisé pour livrer dix chansons et l'appeler un album, le groupe a été stupéfait lorsque le label a demandé plus et encore. « Fondamentalement, nous avons fini par écrire 30 chansons pour cet album. Mais, à l'époque, nous le détestions …
Malgré leur frustration, Ange de la mort est venu pour comprendre la méthode derrière la folie. « Certaines des meilleures chansons, je pense, sur cet album, sont venues dans le quatrième quart de l'écriture », » Voler admis. «Je suppose que nous avons réalisé que les gens qui nous disaient de le faire savaient de quoi ils parlaient.»
Ce qui a suivi n'était pas seulement un album bien produit, mais un moment fondamental dans le développement du groupe. « À partir de ce moment-là, c'était majeur pour moi parce que je n'ai jamais eu besoin de ce genre de fouet à nouveau », a-t-il déclaré. «Après cela, j'ai réalisé, nous avons réalisé, c'est ce que vous devez travailler aussi dur que cela.»
Le groupe a également découvert l'importance de la pré-production – quelque chose qu'ils n'avaient jamais fait auparavant Loi III. « Techniquement », le premier album qu'ils ont préparé de cette façon, cela leur a donné l'espace pour affiner leurs idées et resserrer leurs compositions.
«Nous n'avons même jamais entendu ce qu'est la pré-production», » Marque admis. Une fois Max Norman les ont rejoints à San Francisco, tout a changé. « Nous avons commencé à disséquer ces chansons. Ensuite, c'est devenu une autre chose, réarrangissant et disséquant. »
Pour Mark, ce fut un tournant dans la façon dont le groupe a approché l'écriture de chansons. « Nous voulions toujours être de bons auteurs-compositeurs, même s'il écrit Thrash Metal. Nous voulions toujours avoir de bonnes structures de chansons », a-t-il déclaré. L'influence de Norman a aidé à freiner le désir jeune du groupe de montrer leurs compétences techniques. « Parfois, vous êtes un jeune musicien … vous voulez affliger que vous avez amélioré, et cela ne fait pas nécessairement une meilleure chanson. »