David Thomas, le musicien expérimental irrévérencieux qui a dirigé le groupe influent Pere ubuest décédé le 23 avril après une longue maladie. Il avait 71 ans. Le MC5 jouait à la radio au moment de son décès, rapporte Page Facebook officielle de Pere Ubu.
Formé à Cleveland, Ohio, en 1975, Pere Ubu était original avec défi, incarnant la désintégration industrielle et l'éthique durscrabble de sa ville natale en combinant des synthétiseurs primitifs, un saxophone skronking, en grattant les guitares et en arrangements inquiétants. Thomas a attaché le son du groupe avec des voix sans compromis qui dégageaient de la menace d'acier et de l'angoisse sans entraves.
« C'est underground », a écrit le légendaire critique musical Jane Scott, présentant Pere Ubu en décembre 1975 Cleveland Plain Dealer article. « Ils peuvent ne jamais être acceptés par le grand public. Ils s'en moquent. »
Mais Pere Ubu a eu une énorme influence sur la fin des années 1970 après le punk et aucun mouvement de vague, gracieuseté des célibataires légendaires (les débuts de 1975 « 30 secondes au-dessus de Tokyo » et de la « solution finale » inquiétante de l'année suivante) et une paire de LP de 1978, La danse moderne et Dub Housing,
Thomas, qui était le seul membre constant de Pere Ubu, a maintenu cette attitude sans compromis pour toute sa carrière – même pendant une brève période à la fin des années 1980, lorsque Pere Ubu a flirté avec le courant dominant alternatif, grâce à des singles comme « Waiting For Mary », à partir de 1989 Cloudland.
Au fil du temps, l'empreinte de Pere Ubu a été entendue sur d'innombrables bandes qui ont résisté à la catégorisation; Pour n'en nommer que quelques-uns, Fil, Mission de Birmanie, Division de la joie, Jeunes sonores, Pixies, Neuf ongles et M. Bungle.
Thomas est né à Miami, mais a grandi à Cleveland Heights, une banlieue située juste à l'est de Cleveland. Son père a enseigné la littérature et sa maman était artiste; Thomas, quant à lui, dit en 2021 Il « suivait des cours spéciaux de niveau collégial en microbiologie. C'était mon avenir jusqu'à ce que je devienne désillusionné et refusé le collège ».
Au début des années 1970, Thomas – en utilisant le nom Crocus Behemoth – est devenu directeur artistique et a écrit des critiques d'album et une chronique de potins pour le journal alternatif Cleveland Scene. (Il a ensuite utilisé le surnom comme son nom de DJ.) En 1973, lui et plusieurs collègues du journal se sont produit localement en tant que Grand Bow-Wah Death Band.
Moins d'un an plus tard, Thomas s'est formé Fusée des tombesun groupe de « rock 'n' roll » auto-décrit. Bien que de courte durée, le son brûlant du groupe proto-punk granuleux a eu une influence extrêmement influent, les membres qui se poursuivent pour former des punks bruyants les garçons morts en plus de Pere Ubu.
Au fil des ans, Thomas a jonglé sur plusieurs projets créatifs en dehors de Pere Ubu. Au cours des années 1980, il a sorti des albums sous les noms David Thomas et les piétons et David Thomas et les oiseaux en bois; Plus tard, il a composé un opéra irrévérencieux appelé Mirror mec, a donné des conférences universitaires et joué dans des productions musicales et théâtrales supervisées par son copain de longue date, The Late Hal Willner. Thomas a également ressuscité Rocket des tombes à plusieurs reprises et a continué à sortir une série d'albums sous le nom de Pere Ubu, plus récemment en 2023 Trouble sur Big Beat Street.
En plus de faire de la nouvelle musique, Thomas était un historien méticuleux de son propre travail, contribuant à sa collection d'enregistrements en direct d'archives à un Page officielle PERE UBU Bootleg sur Bandcamp. « Mon ambition pour Pere Ubu devait être découverte dans un bac record d'occasion dans 30 ans », a-t-il déclaré.
Au moment de sa mort, Thomas travaillait sur une autobiographie et enregistrait un nouvel album avec son groupe. Tous ces projets seront terminés, Il a été noté.
Thomas a finalement déménagé au Royaume-Uni, s'installant à Brighton. Mais dans un Entretien 2017 avec Magazine Clevelandlorsqu'on lui a demandé comment Cleveland a influencé sa musique, sa réponse était révélatrice.
« Nous étions des sauvages vivant dans les ruines d'une grande civilisation de Rockefellers et Carnegies », a déclaré Thomas. « Nous traversions les aciéries et à moins de 20 mètres des hauts fourneaux ouverts. Nous ne reproduisions pas ces sons. Ces sons nous montraient le moyen de changer le véhicule narratif de la musique moderne. »