D’accord, cette critique va lancer quelque chose que tout écrivain qui se respecte vaut son pesant de produits en papier et de gin de bain devrait détester. Quelque chose que même le pire professeur de journalisme du pire « Upstairs Journalism College » déconseillerait. Quelque chose qui devrait être évité aussi ardemment que possible, à tout moment et à tout prix. Mais, passons à travers cette lumière jaune même s’il y a un flic dans le rétroviseur, hein ? Citons leur biographie.
De la part des braves gens de Sargent House à propos de la surditécinquième album de : « Au cours de leurs dix premières années, la surditéLa musique de vacillait entre la beauté tourmentée et la rage harmonique – un hybride de la malice du black metal et du sublime mur de sons de shoegaze… la surdité ne jouent plus avec la juxtaposition de l’abrasion métallique piquante contre la grandeur tourbillonnante. Plutôt l’inverse: Granit infini est un bond en avant audacieux et courageux, un album magnifique et vivifiant débordant de faste et de panache. Dans le contexte de leur catalogue, il prend une toute autre couche de beauté provocante. Finalement, Granit infini est la surditél’album qui donne la chair de poule à ce jour.
Ce qui précède est le long chemin pour décrire comment la surdité ont apporté toutes les choses que les fans de black metal détestent la surdité à la proéminence sonore, sinon à la domination. Bref, là où le passé du groupe était un black metal mélodique moulé et sculpté par des influences rock indie et shoegaze, Granit infini est un album indie rock/shoegaze avec un clin d’œil occasionnel au metal et au black metal.
On dit couramment que si les gens adoptent une position ferme – bonne ou mauvaise – sur le sujet de votre production artistique, alors vous faites quelque chose de bien. Qu’avoir un impact et susciter l’émotion et l’opinion chez les gens est bien mieux que de se vautrer dans l’obscurité milquetoast. En utilisant cette métrique, la surdité devrait être l’un des plus grands groupes de métal ou de rock indépendant, selon le côté de la clôture duquel vous vous plaignez. Qu’est-ce qui devrait être un plus grand à emporter de Granit infini C’est ainsi que le groupe a réussi à passer drastiquement du métal au non-métal et à produire une performance qui ne semble pas forcée ou inauthentique tout en ajoutant de la profondeur à leur nouveau terrain de jeu. Granit infini suinte Luxuriant, Slowdive, Swaverdriver, Écraser des citrouilles, Ma chère amoureuse et Balade, mais fait plus que singer et se reposer sur ces lauriers influents.
La différence se fait sentir dès le départ avec « Shellstar » et ses guitares à cloches tubulaires, un fond « choral gang vox » et la voix de George Clarke poussant plus haut que la racine des cheveux de Morrissey. Ils taquinent et nient avec une construction lente qui finit par devenir quelque chose qui est plus Kevin Shields que Kevin Sharp. Le dernier tiers de la chanson – un mur de gossamer glorieusement superposé qui comprend des voix de contrepoint, de nombreuses pistes de guitare jouées avec de nombreuses pédales d’effets et des motifs de batterie alt-metal des années 90 – indique clairement que la surdité ont tourné une nouvelle page.
« In Blur » s’étend au cosmos alors que les guitares clairsemées laissent la place à Clarke pour craquer avec des lignes vocales ridiculement contagieuses et le batteur Daniel Tracy pour donner à la chanson beaucoup plus d’impact qu’elle ne le mérite. De manière attachante, le dénouement de la chanson est un barrage hurlant de guitares empilées qui sonneront sans aucun doute de manière époustouflante lorsqu’elles seront jouées en direct. Si les futures rééditions du film La gravité décidez d’inclure une partition musicale ou une bande-son, attendez-vous à ce que cette piste en fasse partie.
« Great Mass of Color » est une tranche vertigineuse de frustration. Il y a de la douceur et de la lumière caressant l’arpège suspendu jangle de guitare qui rôde dans les ailes du riff trouvé en bas de Poubelle atomique de Ned, mais la chanson pourrait aussi bien avoir sa propre ligne de pulls mal ajustés et de poils faciaux de merde. Cependant, ce morceau déclenche le premier signe de l’album de tout ce qui approche du metal balls-out alors que des accords de puissance déformés entrent en jeu avec les cris de black metal banshee de Clarke vers cinq ou six minutes. Les sons du métal noirci ne lèvent plus leur tête cornue jusqu’à l’album plus proche « Mombassa » où un énorme bond vers le la surdité de vieux est fait (des blast beats et tout !) à partir de ses débuts acoustiques doucement pincés. Notez que « Mombassa » est l’album le plus proche et alors qu’il y a des cris glacés de norrois et d’USBM dans le fond lointain de « Laments for Wasps » et son Thérapie?-se rencontre-Jardin de sexe de Miranda canon-fire bagout, la seconde moitié de l’album se poursuit d’une manière encore plus légère et vaporeuse que la première.
la surdité font un travail relativement fluide dans leur transition artistique actuelle. « The Gnashing » et « Other Languages » s’apparentent davantage au rock spatial rauque de S’effondrerles journées des grands labels et indicatives de Granit infiniLa formule dominante de : les chansons commencent tout doucement avant de construire de plus en plus de couches avant une section finale dense. Le fait que la densité soit davantage enracinée dans le jangle et le chatoiement du rock indépendant que dans la férocité du black metal est le problème avec lequel les fans de ce côté de la fracture devront lutter. S’il y a une faiblesse flagrante à cet album, elle est mise en évidence sur « Villain », une chanson qui parle davantage de sons d’écho plutôt que de riffs avec une épine dorsale. Clarke parvient à sauver la réverbération sinueuse avec une ligne vocale accrocheuse, ce qui est un signe encourageant pour quelqu’un dont l’éloignement drastique du passé le pousse dans la ligne de mire et, en tant que tel et en tant que leader, place la majeure partie du poids musical du groupe sur son épaules.
Il reste à voir où cela va atterrir dans le tribunal de l’opinion publique et quelles sortes de nouvelles personnes et fans vont être amenées dans le giron. Au coeur, Granit infini n’est pas un disque de métal, mais un disque de shoegaze/indie rock supérieur à la moyenne qui, en ce qui concerne son inclusion sur un site Web appelé Metal Injection, manque certainement de fournir une injection de ce genre.