Critique d’album : DAWNWALKER House Of Sand

troupe anglaise Marcheur de l’aube se définissent comme « un collectif de musiciens . . . [whose] la musique mélange le métal moderne avec le rock expérimental et les influences progressives. Mené par le guitariste/chanteur Marc Norgatele septuor a accompli beaucoup de choses depuis ses débuts en tant que projet de home studio en 2012. Naturellement, leur cinquième LP, Maison de sable, poursuit ses expansions créatives et philosophiques. Intentionnellement « plus sombre » et plus « idyllique » que les « influences post et folk metal » des années 2020 Âgec’est une excursion pastorale maussade que les fans de leur travail antérieur, ainsi que des groupes tels que Agalloch, Midlake, Ulveret OHHMS– devrait profiter un peu.

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Le groupe a écrit Maison de sable comme un moyen d’explorer « le côté sombre de la psyché humaine et un malaise spirituel… qui, une fois contracté, détruit progressivement tout sur son passage ». Bien sûr, un grand sentiment de fatalisme dissonant imprègne tout le trek, avec des allusions manifestes à des artistes phares tels que Opeth, Kate Buisson, Radioheadet Mansun en plein effet. Il sonne également merveilleusement organique puisqu’il a été enregistré en prises live complètes sans « pistes de clics ni instruments synthétisés ». Ainsi, Marcheur de l’aube ont une fois de plus conçu une collection riche en textures, intellectuelles et mélodiques.

L’ouverture « RIP » établit la fusion dominante de l’album entre lyrisme poétique et ténacité post-rock abrasive mais charmante. Des strophes telles que « À bout de souffle / Le démon s’attarde sur nos péchés / Vous serez bientôt dans un meilleur endroit » sont magnifiquement inquiétantes. Récité via des grognements de mort et des harmonies d’une pureté déprimée – et soutenu par un mélange cacophonique d’accords de guitare pointus et de rythmes violents – il ressemble un peu à la progéniture musicale de Les décembreistes, Esclaveet … Et vous nous connaîtrez par la piste des morts.

La plupart des douze pistes restantes jouent avec ce modèle de manière unique et intéressante. Par exemple, Roisin O’Toole couvre « Demon of Noontide » et « False Doors » avec un chant rustique fantomatique, tandis que « Repeater » comprend de belles guitares acoustiques et des pianos. Cependant, le meilleur du groupe est peut-être « Standing Stones », une fusion acharnée de toutes ces choses décorées de cordes magnifiquement moroses. Même la chanson-titre (une reprise inventive du Elvis Presley original) reçoit une suite caractéristique vers la fin du disque.

Ajoutant une grande éloquence à la collection, plusieurs pièces mettent l’accent sur la narration parlée et les références livresques. Principalement, « The Witness » est essentiellement un instrumental sombre et bucolique avec un monologue troublé qui se construit sur un extrait de Percy Byshe ShelleyLe poème en plusieurs parties « Adonais : une élégie sur la mort de John Keats ». Ensuite, « The Prisoner » prête une toile de fond plus clairsemée à des contemplations similaires, et le cathartique céleste « The Master » voit l’ancien batteur Alastair Mitchell revenant pour un commentaire métaphysique rappelant ceux qui ont commencé Le blues moody‘ les opus de la fin des années 1960.

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Maison de sable est un voyage envoûtant débordant de chaos champêtre et de méditations littéraires. Il se différencie efficacement de Âge de nombreuses façons tout en se sentant comme un bon suivi ; par conséquent, il perpétue Marcheur de l’aubecapacité de se réinventer tout en conservant une identité distinctive et cohérente. Il y a une classe et une érudition dans tout cela qui vous incitent à revenir pour plus, permettant au groupe de conserver sa place parmi les meilleurs artistes de leur domaine.