Tas de discussion appelle leur son « death-grunge » – une synthèse unique de graves écrasants (c’est-à-dire Le corps), rainures granuleuses (c’est-à-dire Jésus Lézard), et les voix folles d’un Raygun Busch. Buschla voix et les paroles de deviennent rapidement Tas de discussionLa carte de visite de , mêlant paroles démentes et grognements bestiaux. Ainsi, la signature sonore du groupe devient aussi évocatrice que punitive. Sans surprise, Tas de discussion ne tourne pas autour du pot avec leurs évaluations sur Le pays de Dieu. Cette chose dépeint un désert infernal et dérangeant, racontant des histoires effrayantes et crédibles au milieu d’un oubli couvert de rouille.
Capitaine RonLes sons de batterie difformes au début de « Slaughterhouse » légitiment immédiatement les comparaisons avec Le corps – principalement parce qu’ils sonnent comme s’ils avaient été enregistrés dans un entrepôt abandonné. De la même manière, Regard de Luthersouches de guitare et StinLes sons de basse ne sont pas seulement lourds, mais laids. Le groupe construit une cabane délabrée de violence boueuse, dans laquelle Busch gémit comme une victime de la torture. Tas de discussion donne plus d’attention à leur attaque avec le « Pourquoi » suivant, dans lequel le riffage primitif suit une diatribe franche contre le sans-abrisme aux États-Unis. « Je n’ai jamais eu à pousser ma merde dans un caddie, n’est-ce pas ? Avez-vous déjà eu la teigne? La gale… C’est une putain de tragédie; » à mesure que les riffs deviennent plus abusifs, la livraison de Busch devient plus folle.
Avec l’aspect « mort » de Tas de discussion établie, la partie « grunge » se manifeste de manière rafraîchissante sur des coupes comme « Pamela » et « Anytime ». Certes, le premier commence plus en commun avec la périphérie du post-punk qu’avec le son de Seattle, mais BuschLa parole impassible de guide les souches de guitare réverbérantes et les grooves hypnotiques vers une dissonance distincte et désespérée. Tas de discussion affiche leur synergie en entremêlant des divagations accablées de chagrin avec la progression de la musique d’une rareté troublante à un mur de bruit suffocant. La guitare rythmique et le chant non filtré de ce dernier pourraient rappeler Nirvana‘s « Come as you Are », mais il trouble rapidement les eaux avec des couches grinçantes et les aboiements paranoïaques d’une victime démunie du monde.
Tout comme le paysage que le groupe dépeint, Tas de discussion aime introduire des idées musicales semi-suivables et les déformer au-delà de la reconnaissance. Ces contorsions se produisent plus rapidement pendant les machinations noisecore de « Wicked Puppet Dance ». Le groupe adopte une forme propulsive d’art-punk, alors que Ron joue des textures atonales avec un rythme explosif. De même, « Tropical Beaches, Inc. » passe de pincements de guitare cassants à une mêlée de distorsion propulsive. Dans les deux cas, Busch reste la force motrice de l’intensité. Ses crescendos émotionnels jettent les instrumentaux déjà frénétiques et chaotiques dans une fosse sombre, et cela ne fait que s’approfondir.
Audience Busch on dirait qu’il est sur le point d’éclater en sanglots alors qu’il crie « Alignez les animaux » pendant la corvée de slug-and-chug de « The Mask » est indéniablement bouleversante, mais le pouls étouffé des battements de cœur de « I Don’t Care If I Burn » affiche vraiment les profondeurs de Le pays de Dieu. Les mots parlés à voix basse et les enregistrements de terrain non musicaux du morceau semblent assez claustrophobes, mais BuschLe spirituel nihiliste de se dégage comme s’il chuchotait et chantait (?) Dans le cou de sa victime trop méritante : « tu ne me vois peut-être pas maintenant / mais enfoiré je te vois. » Les couplets remplis de tension et les paysages sonores grinçants pourraient rappeler certains des Tom attend‘ des chiffres plus étranges (comme « Qu’est-ce qu’il construit? »). C’est ce sentiment d’intimité dans la mêlée qui montre à quel point c’est sale Tas de discussion peuvent, et vont, mettre la main pour atteindre un carburant cauchemardesque légitime avec leur marque de lourdeur.
Ironiquement, Tas de discussion enregistre certains de ses riffs de sludge metal les plus simples pour le dernier et le plus long morceau de Le pays de Dieu. La première moitié de « Grimace_Smoking_Weed.jpeg » arrive avec une panne dévastatrice à mi-tempo, ponctuée de lignes de basse crasseuses, d’une syncope skronky et même d’étranges sélections de trémolo. C’est aussi la chanson où Busch perd totalement sa cohérence, délirant comme un homme au bord d’une rupture mentale. En fait, c’est exactement ce qui semble se passer pendant la seconde moitié de la chanson. Le vacarme catastrophique devient plus lent et plus prolongé, avec des cris de désespoir paniqué agissant comme des alertes de saut dans un film d’horreur, se résolvant dans un sentiment d’une sobriété envoûtante : « Je ne veux plus vivre… et vous ? »
Au-delà du fait qu’il se termine par des boucles de rétroaction stridentes et des hurlements maniaques, Le pays de Dieu est loin d’être facile à écouter. Sa production brute, ses riffs méchants et son dérangement vocal démentent un noyau palpable de retombées émotionnelles. Tas de discussion façonne sludgecore en une démonstration vivante de traumatisme mental causé par un monde affligeant. Le pays de Dieu en effet… Si Dieu a vraiment détourné le regard.