Quelque part, quelqu’un qui écrit ou YouTubing (ou quel que soit le point de vue des enfants d’aujourd’hui) un examen de Cadavre cannibaleLe 15e album de ‘s démarre avec une variation de,’ que dire de plus à propos de ces légendes du death metal? ‘ Ce qui n’est pas assez dit sur Cannibale C’est ainsi qu’après 33 ans dans le jeu, ils continuent d’ajouter un coup de maître au classique à leur nom. Apparemment, les vétérans tachés de sang continuent de créer des albums qui élèvent la barre lorsque la majorité des nouveaux arrivants influencés par eux, leurs contemporains et les copains de la vieille école ont publié des bacs découpés remplis d’eau sonique afin d’obtenir / restez sur la route ou imprégnez-vous de l’adulation aux stéroïdes du circuit des festivals européens.
En effet, le groupe ne pourrait presque jamais être accusé de l’avoir téléphoné à aucun moment de sa carrière. Ils ont créé des piliers indubitables du métal au fil des ans, des numéros entiers de magazines leur ont été consacrés, leur setlist est un véritable trésor d’histoire et d’instruction du death metal et, plus remarquable, c’est un groupe qui fait appel aux headbangers à travers le monde. planche, pas seulement les mecs qui prétendent s’être débarrassés de l’utérus avec des brassards cloutés et Dévoration manches longues. Who’da jamais pensé que tout ce qui précède aurait jamais été le résultat livré par le groupe maniaque que vous avez vraiment vu l’ouverture pour le Poupées Goo Goo à Toronto en 1990? Histoire vraie.
Pourtant, ils continuent de se surpasser, et Violence inimaginable continue le mouvement ascendant d’un groupe dans la phase d’existence qui aurait besoin pour la plupart des autres d’ailes d’eau et de réservoirs d’O2 pour ne pas être engloutis par une industrie féroce, un malaise créatif et / ou les simples ravages du temps. Il y aura toujours quelqu’un pour venir et proclamer bruyamment « Hammer Smashed Face » comme leur apogée de l’écriture de chansons, ou le [former vocalist, Chris] L’ère Barnes est la fin de tout, ou que leur ascension au-delà du monde du death metal underground invalide d’une manière ou d’une autre la musique. Mais leur carrière a démontré que la seule chose qui va s’arrêter Cadavre cannibale de se surpasser sont eux-mêmes. Même la peste ou les récents ennuis personnels de l’ancien guitariste Pat O’Brien de longue date ne peuvent empêcher le bordeaux de jaillir de la plaie ouverte.
Il y a un fil en direct qui traverse Violence inimaginable gracieuseté du nouveau guitariste Erik Rutan. le La haine éternelle mastermind a une longue histoire avec le groupe en tant que producteur de quatre albums précédents, copains de tournée, guitariste suppléant et colocataire d’Alex Webster à l’époque. Il était pratiquement un sixième membre avant de devenir le cinquième membre, mais il semblerait que plonger ses tentacules plus profondément dans le groupe en tant que membre et producteur a ajouté du kérosène à la flamme éternelle.
Rutan a non seulement écrit trois chansons dans leur intégralité, mais a également reconstitué la production au milieu de Covidiocy et Webster endémiques vivant à l’autre bout du pays. Le résultat est un album grouillant de riffs bientôt classiques, moulés par une technicité acceptable, mélangés à un derviche de chansons. Il y a de la technique et des complications inhérentes au travail de guitare et aux riffs, mais ces éléments ne finissent pas par rendre le résultat impénétrable; En réalité, ne pas fredonner sur « Condemnation Contagion » ou « Cerements of the Flayed » sera plus un défi que d’essayer de décoder le point de vue théorique de chaque chanson.
Le chanteur George «Corpsegrinder» Fischer continue d’extraire des cadences grinçantes et des grognements de grizzly à travers son cou bulbeux, les solos sont pour la plupart des coups de maître de chanson dans une chanson eux-mêmes et le claquement chaud et puissant de la batterie de Paul Mazurkiewicz vacille au bord de l’effondrement alors qu’il se tisse dans et hors des accents, des touches de notes staccato mineures et des pauses clignotantes et vous manquerez.
«Murderous Rampage» jaillit du sommeil silencieux avec un criquet grouillant de riffs saccadés, des progressions d’accords infectieux, un train de fret haletant à mi-section qui se déverse dans une fenêtre où les fils sont lancés avec un élan virtuose. En tant qu’ouvreur d’album, il fait un travail A-1 pour créer l’ambiance en sautant des haut-parleurs pour poncer votre visage. «Necrogenic Resurrection» est découpé dans le même tissu taché de bordeaux, où les lignes de guitare s’enroulent les unes autour des autres pour être contrées par un chevalet qui est à la fois doom metal et NY hardcore.
«Inhumane Harvest» met au premier plan des sons de basse ascendants proéminents et ajoute une dimension unique au riff sinistre et slinky que Mazurkiewicz commande et dirige, passant du crawl à mi-rythme au rager soigné en Floride. Celui-ci devrait être là-haut et en lice pour finalement être évoqué dans le même souffle que les classiques reconnus de leur discographie.
Sur la fin plus unique, sinon progressive, des choses «Surround, Kill, Devour» jette un riff mathématique rock-ish dans un groove presque dansant avec le résultat étant une chanson qui va épingler les sourcils avant d’ouvrir une fosse. Préparez-vous à voir les participants se cogner la tête hirsute et faire miroiter le gain de poids COVID sur leurs hanches au lieu de se vérifier mutuellement dans l’oubli. Cette piste a la particularité d’être l’une des Cadavre cannibaleLes moments les plus excentriques de la série, mais il est brillant pour la raison même que, malgré le rebord sur lequel ils marchent, cela sonne et tue toujours comme Cadavre cannibale. De plus, «Bound and Burned» contient de petits morceaux de Voivod étrangeté angulaire mordillant aux bords d’un miasme tournoyant de riffs rapides et plus rapides avant l’interjection de gémissements de guitare solo qui, surtout, s’accrochent dans la caboche de l’auditeur comme des vers d’oreille rouillés.
Pour des plats plus traditionnels, il y a «Follow the Blood» qui, très tôt, vacille comme un hachoir à viande à mi-rythme avant de s’envoler dans un thrash nerveux qui relie le death metal du 21e siècle à 1985 Exode et Tueuse avec quelques nouilles de basse prog-rock jeté pour faire bonne mesure. «Slowly Sawn» est (ou sera) la chanson qu’ils utilisent pour enseigner des cours avancés de headbanging à un rythme lent et délibéré tandis que le monde des guitares, de la basse et de la batterie converge autour de vous pour écraser judicieusement chaque cellule de votre corps par étapes totalisant son temps d’exécution 3:31. D’excellents morceaux d’influence fusion dans le solo et la finition non résolue de la piste également, les mecs!
Ensuite, il y a «Overtorture» qui est peut-être le groupe le plus rapide du début à la fin. Après ces nombreuses années, et compte tenu également de l’avant-dernière piste de l’album, ils peuvent livrer le chaos du death metal, car cette chanson en dit beaucoup plus sur Cadavre cannibalela puissance de l’unité, la luminosité inébranlable de leur avenir et à quel point ils se sont fait beaucoup plus de mal pour construire une set list juste et équilibrée, représentative de toutes les époques et albums.