Dans la nouvelle histoire orale Je suis McLovin: Comment Superbad est devenu le plus grand succès de comédie de sa génération, auteur (et Conséquence Contributeur) Andrew Buss plonge profondément dans la création du classique de la comédie 2007, couvrant l'écriture, la production et le succès éventuel du blockbuster. Dans l'extrait du livre ci-dessous, nous apprenons à quel point il était difficile de jouer l'un des rôles les plus importants du film.
Aussi hilarants que les personnages de Seth et Evan sont clairs comme le jour que Fogell a la possibilité de voler facilement toutes les scène dans lesquelles il est – tant que le bon acteur est jeté. Et bien que trouver quelqu'un pour jouer Seth était un défi, cette recherche pâle par rapport à celle qu'il allait se lancer pour Fogell.
Fogell – ou McLovin – n'était pas aussi facile à lancer que vous pouvez l'imaginer. Certes, la troisième banane ringarde avait longtemps été un incontournable des comédies du secondaire, mais il n'y avait pas vraiment eu beaucoup en termes d'évolution de «le nerd».
C'est ce qui rend une partie comme Fogell si séduisante. Cela nécessite plus que la simple caricature d'avoir quelqu'un à parler d'une voix aiguë et grinçante. Fogell n'est pas votre personnage de nerd standard avec un pantalon à taille haute et le QI le plus élevé de la pièce. Plus souvent qu'autrement, vous vous retrouvez en question à remettre en question l'intellect de Fogell.
Essayer de trouver le Fogell parfait a envoyé les cinéastes en enfer et en retour. L'écrivain / producteur exécutif Evan Goldberg a une fois qualifié le processus de casting de «un Zone crépusculaire trou de folie. L'écrivain / producteur exécutif / star Seth Rogen ajouterait plus tard: «Nous pensions que c'était inaccessible. C'est à quel point c'était difficile. Nous avons commencé à penser, Nous avons écrit un personnage que personne au monde ne peut fonctionner correctementet nous allions littéralement le changer. Nous nous disions: «Nous devons le réécrire complètement.» »
La première étape pour se rendre à Fogell a été d'amener chaque jeune acteur à Hollywood pour auditionner. L'un, Clark Duke, était un bon ami de la star de Michael Cera. Tout en travaillant sur SuperbadCera et Duke ont même créé une émission Internet pour le site Web de CBS, intitulée Clark et Michaeldans lequel ils ont joué des versions fictives d'eux-mêmes et ont présenté beaucoup de leurs amis, dont Jonah Hill. Mais Duke n'était pas tout à fait ce qu'ils cherchaient en ce qui concerne Fogell, bien qu'il apparaisse plus tard dans le film pendant les scènes de la fête de Jules.
Superbad (Sony)
Plus les acteurs sont venus, cependant, plus les cinéastes sont désabusés. Il n'y avait personne qui semblait correspondre à la façon dont Rogen et Goldberg envisageaient le personnage. Ils s'étaient, il semblait que c'était peint dans un coin en faisant de la niche Fogell. Maintenant, ils devaient trouver un moyen de sortir de ce coin et rapide. Le temps n'était pas vraiment de leur côté, et ils ont dû adopter une nouvelle approche pour lancer la pièce.
Après avoir regardé une série de types hollywoodiens standard lus pour Fogell, le producteur exécutif Judd Apatow s'est finalement tourné vers Rogen et Goldberg. « Écoutez, vous devez être dur, vous devez être brutal avec ça », leur a-t-il dit. « Vous devez faire des auditions ouvertes à Vancouver et à Chicago, voir mille gars et chercher le gamin bizarre et voir lequel vous pouvez enseigner à agir. »
Ainsi, lorsque vous ne voyez aucun acteur qui a raison pour le rôle, la prochaine étape logique consiste à commencer à regarder les non-acteurs. Pour cela, la directrice du casting Allison Jones a élargi le filet de casting. Elle a commencé à se déplacer dans des écoles secondaires locales et leur a fait publier des publicités qui ont essentiellement demandé: «Êtes-vous intéressé à agir?» Des explosions par e-mail ont également été envoyées dans les clubs de théâtre de ces écoles. En plus de cela, Jones a même adopté un nouveau support pour trouver des enfants qui n'ont peut-être pas beaucoup réfléchi quelques années plus tôt: Internet.
Cette approche unique comprenait Jones créant un profil MySpace au plus fort de la popularité de la plate-forme de médias sociaux. Elle a ensuite demandé des enfants d'âge secondaire pour soumettre des auditions vidéo pour le film. Elle a reçu plus de quatre mille réponses de jeunes espoirs. Bien qu'une idée plutôt étrangère à l'époque, la soumission des vidéos d'audition en ligne deviendrait bientôt une partie intégrante du processus, étendant le domaine bien au-delà de certaines limites géographiques. Elle cherchait littéralement n'importe qui et tout le monde cette fois-ci.
Talk of the Open Casting a fait son chemin vers l'une des cours de théâtre du lycée de la région de Los Angeles. Quelqu'un dans la classe a entendu parler d'une audition ouverte pour Superbad. Il a fini par parler à son ami, Christopher Mintz-Plasse, à propos de l'appel ouvert la veille. Mintz-Plasse avait à peine joué dans quoi que ce soit auparavant, et encore moins à une véritable audition. Il avait fait un peu de jeu au primaire et au lycée, essentiellement dans des scènes courtes. Mais il n'était pas dans la majorité des pièces de son lycée. Comme l'a dit plus tard Mintz-Plasse, «Mon professeur de théâtre ne m'a jamais jeté en aucun. Elle ne m'aimait pas.
Le senior de dix-sept ans n'avait même pas de bonne tête. À l'époque de l'iPhone, il est un peu plus facile de simuler cela maintenant – vous avez littéralement accès à une tête de tête professionnelle à portée de main. Mais en 2006, il y avait des téléphones flip et pas grand-chose d'autre. C'est exactement ce que Mintz-Plasse prenait sa tête d'action professionnelle. Cela ne pouvait pas être plus nu, mais cela a fonctionné. Après avoir vu sa tentative amateur d'une tête de tête, Jones avait une bonne idée de lui. Selon Mintz-Plasse, elle a dit: «Yup. Tu as l'air bien. Entrez.
«Je pense que j'ai trouvé McLovin; Il est comme l'aneth de Pour tuer un oiseau moqueur», Jones, dans une interview, a raconté plus tard le directeur de l'indice Greg Mottola. « On pouvait dire que c'était un enfant qui avait probablement vu l'intérieur d'un casier. »