Il y avait une excitation évidente lorsque The Fugees a annoncé leur réunion tant attendue plus tôt cette semaine, avec un doute compréhensible que nous verrions enfin cela se produire de nos propres yeux.
Pourtant, nous l’avons fait, lors d’une émission éphémère secrète mercredi soir (22 septembre) au sommet du Pier 17 de New York, alors que les trois membres des Fugees (Oui, Lauryn Hill inclus) ont mis de côté leurs différences pour célébrer l’un des plus grands albums. de tous les temps, Le score.
C’était une réunion de 25 ans, et avec le temps qu’il leur a fallu pour arriver sur scène, c’était vraiment comme si Mme Lauryn Hill voyageait dans le temps à partir de l’année 1997. Jamais du genre à être à la mode en avance, Hill, avec Les camarades du groupe Wyclef Jean et Pras Michel, ont déambulé sur scène près de quatre heures après l’heure de début prévue.
Il était clair pourquoi ils avaient choisi d’avoir un DJ avant le set ; quelque part au cours des années où elle n’est jamais arrivée à l’heure, Hill a dû se rendre compte que nous soumettre au silence radio de son retard aurait été sinistre.
Mais ce n’est pas pour minimiser l’ingéniosité de DJ Reborn, qui a pris ce qui était sans doute l’un des travaux les plus difficiles de la salle ce soir-là et a joué avec grâce, nous emmenant à travers un mélange scintillant de morceaux hip-hop, caribéens et latins qui correspondent parfaitement avec le thème de la tournée de réunion de Fugees’ Diaspora Calling. Elle a trouvé de nouvelles façons de faire danser la foule et de rester debout, alors même que les spectateurs commençaient à parier sur l’arrivée ou non de Hill dans la demi-heure suivante.
Vers 22h00, le groupe tentaculaire, accompagné de choristes de style années 70, a finalement pris vie avec un beau medley, jouant le trio légendaire sur scène avec une interprétation passionnante de « The Score ». L’excitation était palpable pour Wyclef Jean et Pras Michael, mais alors que Mme Lauryn Hill faisait son entrée dans une robe rouge grandiose, la foule a éclaté dans le chaos et l’incrédulité. Tardive ou non, Mme Hill a certainement su faire une apparition, se pavanant sur scène dans une superbe robe à froufrous rouges, des lunettes de soleil noires et des bottes à plateforme noires dominatrices.
Les expressions de surprise n’étaient peut-être pas seulement dues à l’arrivée de Hill, mais aussi à leur chimie extraordinaire qui était restée inchangée – la façon dont ils commandaient la scène en tandem, sillonnaient les mélodies et retravaillaient des chansons ad-lib avec une liberté jazzy, était rappelant d’anciens amis du quartier se réunissant à nouveau.
Il était difficile de croire qu’il s’agissait du même groupe dont la carrière initiale n’avait duré que cinq ans, et que cela durait depuis 17 ans depuis qu’ils avaient interprété ces chansons ensemble en tant qu’unité.
Chaque membre avait son propre temps pour briller: Lauryn commandait les freestyles et les ad-libs à la fin de chaque chanson, et Clef a fait pleurer la foule en parlant de justice sociale. Alors que le groupe parcourait « Fu-Gee-La », « Zealots », « Ready or Not » et « No Woman, No Cry », c’était presque comme s’ils jouaient l’un pour l’autre, se prouvant à eux-mêmes et à nous que ils étaient toujours les enfants qui avaient voulu faire de la musique ensemble il y a toutes ces années.
Il y avait aussi quelque chose de très tendre et humain dans leur set, qui voyait le trio dévoiler son âme et faire des références à Black Lives Matter qui semblaient souligner les images poignantes de la lutte haïtienne à la frontière qui planaient pendant la nuit.